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Historical Research in Music

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수록정보
수록범위 : 1권0호(2012)~10권0호(2021) |수록논문 수 : 58
음악사연구
10권0호(2021년 12월) 수록논문
최근 권호 논문
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저자 : 전지현 ( Jihyun Jun )

발행기관 : (사)음악사연구회 간행물 : 음악사연구 10권 0호 발행 연도 : 2021 페이지 : pp. 2-32 (31 pages)

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본 논문은 영국 엘리자베스 1세의 즉위 기념일과 지방 순행 음악 속에 담긴 여왕과 귀족들의 정치적 메시지가 어떠한 방식으로 표현되었는지를 살펴봄으로써 음악과 정치의 역학적 관계를 밝히고자 한다. 여왕과 정부의 암묵적인 검열과 허가 아래 출판되었던 즉위 기념일 음악은 여왕이 국민들에게 정치적으로 표현하고자 했던 '미혼 여성이지만 탁월한 능력을 가진 군주이자 영국 국교회의 수장'로서의 본인의 이미지를 음악 속에 그대로 담았다. 반면, 주최자에 의해 제작되어 여왕과 정부의 사전 검열로부터 비교적 자유로웠던 지방 순행 음악은 표면적으로는 여왕을 숭배하는 내용을 담았지만, 그 이면에는 지방 순행 주최자가 여왕에게 전달하자 했던 정치적 메시지가 은밀히 내포되었다. 두 행사에서 불린 음악 속 정치적 메시지의 성격은 달랐지만 규칙적인 리듬, 가사 그리기, 호모포니, 순차진행과 같은 르네상스를 대표하는 양식들이 사용되었다.


Music was a means of expressing the images and political ideologies of monarchs more effectively, sometimes taking on political colors beyond the artistic context. Music composed with political intentions was played in various contexts across times and cultures as a propaganda medium for monarchs. The study examines the political meaning and musical elements woven into music played on Queen Elizabeth I's accession day on November 17th and summer progress.
The music for the accession day was mainly published with the Queen's permission to print. The music, which was published under the tacit censorship of the queen and the government, presented the image of herself that the queen wanted to convey to the people. The music for the accession day was expressed in the form of a psalter and ballad, with the image of a national leader who is single but has outstanding abilities and the head of the Church of England as a savior of Protestantism.
Progress music was not distributed and consumed in publication like music for the accession day, but performed in front of the queen during the tour. The progress music, which was relatively free from pre-censorship by the queen and the government, was ostensibly about worshipping the queen, but it secretly implied the political message that the local tour organizer wanted to convey to the queen.
Overall, the music for the accession day portrayed an image that the queen wanted to present to the people, and the music for the progress implied a private secret message the progress host wanted to deliver to the queen. Most of the music sung at the two events combined and expressed the worship of the Queen with styles that are characteristics of Renaissance music such as regular rhythms, word painting, homophony, and conjunct motion.
It is significant in revealing the dynamics of music and politics by examining the hidden messages in the lyrics and music styles used for the accession day and progress of Elizabeth I.

저자 : 연윤숙 ( Yoonsuk Yeon )

발행기관 : (사)음악사연구회 간행물 : 음악사연구 10권 0호 발행 연도 : 2021 페이지 : pp. 33-75 (43 pages)

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본 논문은 베토벤 만년 작곡기법 총체인 현악4중주 Op. 133 대푸가의 박자와 리듬기법 특징을 연구한 것이다. 이 작품의 2중 푸가에서 당김음은 매우 중요한 역할을 하지만, 당김음의 체계적인 전개 과정을 설명할 수 있는 도구의 부재로 인해 2중 푸가의 명확한 해석은 어려웠다.
그러나 박자와 리듬에 대한 최근 이론인 해럴드 크렙스(Harald Krebs, 1955~ )의 박자 불협화(metrical dissonance) 이론으로 당김음의 체계적 전개에 대해 설명할 수 있고, 이 이론을 사용하여 Op. 133 2중 푸가의 박자와 리듬기법 특징을 밝힐 수 있었다.
그 주요한 특징은 주로 조성에 관련된 주제, 동기 발전 기법이 박자, 리듬에도 정교하게 적용된 것과 2중 푸가의 주제에 새겨진 박자 불협화가 점차 체계적으로 강화된 것이었다. 그리고 강화된 주제의 박자 불협화는 발전부에서 정점에 도달했지만 박자 협화로 해결되지 않았고, 재현부에서도 유지, 강화되고 있었다. 즉 박자 불협화를 박자 협화로 해결하는 원리와 박자 불협화들의 병존 형태를 대립시킴으로써 형식상 상충의 의미를 부여하였고, 이로 인해 나타난 형식의 확장 가능성도 이 작품의 주요한 특징이었다.
이렇게 베토벤은 Op. 133의 2중 푸가에서 박자와 리듬을 혁신적이며 독창적인 방법으로 사용했다. 그리고 이러한 모든 논의는 크렙스의 박자 불협화 이론을 통해 가능한 것이었다.


This thesis is a study on the characteristics of the meter and rhythm technique of Grosse Fuge Op. 133. In the double fugue of this work, syncopation plays a very important role, but a clear interpretation of the double fugue was difficult due to the absence of a tool that could explain the systematic development of syncopation.
However, a recent theory on rhythm and meter, Harald Krebs' metrical dissonance, can explain the systematic development of syncopation. And using this theory, it was possible to reveal the characteristics of the rhythm and meter technique of double fugue of Op. 133.
Its main characteristics were that the composition technique of the theme and motive mainly related to tonality was elaborately applied to the rhythm and meter, and the dissonance of the meter engraved in the theme of the double fugue was gradually strengthened systematically. And although the metrical dissonance of the gradually strengthened theme reached its apex in the development section, it was not resolved by metrical consonance, and was maintained and strengthened in the recapitulation as well. In other words, by opposing the principle of resolving metrical dissonance with metrical consonance and the coexistence of metrical dissonances, the possibility of extension of the form was also revealed by giving the meaning of a formal conflict. This was also a major characteristic of the work.
So Beethoven uses rhythm and meter in an innovative and original way in double fugue of Op. 133, and all these discussions were possible through Krebs' metrical dissonance (theory) in time.

저자 : 박소현 ( So Hyun Park )

발행기관 : (사)음악사연구회 간행물 : 음악사연구 10권 0호 발행 연도 : 2021 페이지 : pp. 76-128 (53 pages)

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번안가요란 타국에서 창작된 곡을 바탕으로 가사만을 자국어로 변환한 가요를 의미한다. 매스미디어가 발달되기 이전의 사회는 국제적인 교류가 이루어지기 어려웠으며, 국가의 문화적 경계가 비교적 뚜렷했다고 할 수 있다. 이러한 상황 속에서 번안가요는 타국의 음악을 자국어로 변환하여 생산함으로써 언어의 장벽이 허물어지고 대중들로 하여금 타국의 음악을 쉽게 수용할 수 있도록 했다. 한국의 경우 1960년대의 번안가요가 잘 알려져 있는 것과 달리 번안가요의 역사는 일제강점기로 거슬러 올라간다. 일제강점기의 번안가요는 상업가요의 시작점에 위치해 있으며, 창작 재원이 부족하던 시기 상업가요 시장의 전반적인 부분을 차지하고 있다는 점에 있어서 중요성을 띈다.
본 연구는 이러한 점을 바탕으로 일제강점기(1910-1945) 번안가요를 분석대상으로 하여, 일제강점기의 조선총독부 정책의 변화에 따른 서양 대중가요 유입 형태의 변화에 대해 분석하였다. 2차 저작물인 번안가요가 한국 상업가요 시장에서 생산될 수 있었던 것은 정치적 제도가 뒷받침되었기 때문이며, 그렇기에 번안가요를 정치적 맥락에서 분석하는 것은 필수적이다. 1910년부터 1945년 사이 생산된 번안가요들을 중심으로 총 목록을 작성하고, 일제강점기의 정책의 방향이 표출되어 있는 조선 교육령을 바탕으로 4개의 시기로 분화하여 통계자료를 추출하였다. 통계 수치에서 나타나는 변화들을 정책과 연관지어 분석하였으며, 원곡과 번안곡의 음원이 남아 있는 경우, 음악 내적인 분석을 통한 비교도 시행하였다.
분석을 행한 결과 번안가요를 통한 서양 대중가요 유입의 형태는 정치적 상황에 따라 변화했다. 일본의 조선 지배 정책의 변화에 따라 번안가요의 생산 수치와 생산된 번안가요의 원곡 장르별 분포는 상이하게 나타났다. 번안가요의 연도별 통계 수치 분석을 통해 정권의 정책의 방향에 따른 서양 대중가요 유입량의 변화가 있었음을 알 수 있으며, 원곡 장르별 분포 비율은 서양대중가요에 대한 조선총독부의 정책이 작용하는 방식의 변화를 볼 수 있다. 번안가요를 통해 유입된 서양 대중가요에 대한 분석은 번안가요가 한국 상업가요 시장에 재즈송과 경음악 등과 같은 새로운 장르의 정착을 주도했음을 또한 알 수 있다. 본 논문에서 행한 분석을 통해 번안가요가 일제강점기 한국 대중가요사 속 서구권 음악의 정착과 동시에 전환점을 일으키는데 큰 영향력을 미쳤다는 것과 함께, 한국의 대중가요사의 시작점에 있는 일제강점기 시기의 대중음악이 정치적 수단으로 사용되었다는 것을 알 수 있었다.


The purpose of the research is to analyze Korean Popular Music-Translation that is released in Japanese Colonial Era (1910-1945) based on political changes made by government. Definition of Popular Music-Translations(PMT) is a popular music that is already released in some country, changing lyrics into its own language in order to re-release it in other country. PMT played significant role in Korean Popular music history as the first industrial popular music, the indicator of inflow of other countries' popular music into Korean society and also consisting a large body of Korean popular music history.
Based on its significance, this paper analyzed PMT by using political background to figure out what kind of foreign especially Western popular music had arrived in Korean society from 1910 to 1945. The reason for using political atmosphere as analysis background is that PMT is not the original but derivative works which needs a institutional devices created by government. Divided by governments educational policy, statistical analysis of PMT and PMT's original popular music genre had been done in this research. Both analysis had verified the connection between political background and inflow of Western popular music. Specifically, analysis of annual changes of PMT release had shown correlation between government's policy and PMT, while analysis of PMT's original work genre had revealed how policy worked during release of PMT in Korean popular music market. As PMT consisted large body of Korean popular music at that time, this research had found that government's policy had made changes to not only PMT but also Korean popular music in Japanese colonial era. In other words, political power had been influential to Korean industrial music market. By the result of this analysis, this paper argues that popular music history could and should be analyzed by political background.

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