本稿では『白樺』前期の西洋美術受容において、『白樺』発刊の提案者である武者小路実篤とクリンガー·ロダン·ゴッホとの繫がりを中心に考察するものである。武者小路は『白樺』創刊以前、ドイツ語で書いてある思想書·西欧美術および作品集などを購入し、西洋文化に接する過程でドイツ象徴主義の画家であるクリンガーと後期印象派の画家であるロダン·ゴッホに関して知ることになった。彼はこれを基盤として『白樺』の前期におけるクリンガー·ロダン·ゴッホの特集号を刊行にあたって、その手がかりを提供するができたと考えられる。従って、『白樺』の前期ににおける掲載された内容は、ドイツ象徴主義美術とフランスを主にした後期印象派主義が混在していることが分かった。また、『白樺』前期におけるクリンガー·ロダン·ゴッホに至るまでの紹介の手順は、同人たちの好みに合うものや吟味し楽しむ過程で、同人たちが殊に画家たちの芸術的な思想の符合と密接な関連性があったと考えられる。『白樺』特集号に選ばれた彼らが指向した自我表現と個性重視思想にふけい、自分たちの芸術観にも投影しようとしたと見受けられた。従って、彼をはじめ白樺の同人たちは、自分たちの人生と芸術を重層的な観点から見受けられたと言えるだろう。

This study examines the relationship between Mushanokoji Saneatsu, the initiator of Shirakaba, and artists such as Klinger, Rodin, and Van Gogh within the context of Shirakaba’s early reception of Western art. Mushanokoji familiarized himself with these artists through the purchase of German philosophical works and the experience of Western art collections, thereby taking the responsibility of incorporating them into a special issue of Shirakaba. The sequential publication of Klinger, Rodin, and Van Gogh in the early stages of Shirakaba reflects its close alignment with artistic ideologies, projecting onto the journal their lives and theories of art. Therefore, it could be argued that the members of Shirakaba viewed their lives and art from a multi-layered perspective, whereby the early stages of Shirakaba combined German Symbolist art and late Impressionist tendencies.