이 글은 스탠리 카벨의 ‘오토마티즘’ 개념과 로절린드 크라우스의 ‘기술적 지지체’ 개념을 비교 분석함으로써 두 대안적인 예술 매체 개념의 의미와 방향성을 탐색한다. 90년대 말 크라우스는 카벨의 오토마티즘 개념을 전거로 물리적 환원주의를 벗어날 수 있는 새로운 매체 개념을 고안하고, 일련의 관습들의 복합적이고 중층적인 구조로서 ‘기술적 지지체’를 제시한다. 이 글은 물리적 매체 개념을 넘어서려는 ‘오토마티즘’과 ‘기술적 지지체’ 개념의 개연성과 차이를 면밀히 탐색함으로써, 이 두 개념의 철학적 배경 및 시대적 요구 안에서 제시되고 있는 예술 매체의 행위성, 자동성, 자율성을 조명한다. 요컨대, 카벨은 매체를 모더니즘의 잠재적이고 창발적인 예술의 존재 양식으로 규정했다면, 크라우스는 이를 포스트구조주의 담론으로 변용시키면서, 모더니즘적 매체특정성의 불가능성을 전제로 ‘기술적인 것’을 예술의 가능 조건으로 제시한다.

This paper addresses automatism and autonomy in artistic mediums as found in the parallel of Stanley Cavell’s and Rosalind E. Krauss’ thought. Their alternative concepts of medium, which they invented to stand against the vacuous generalization of the aesthetic in media dominance, have been significant in film and visual art. Based on the physical irreducibility of the medium implied by Cavell's automatism, Krauss’s "technical supports" delve into how contemporary artists’s practices are reinventing mediums. Through a more comparative investigation of two concepts, this paper aims to reveal their strategies and orientations of each alternative conception of medium regarding agency, automatism, and autonomy. In short, while Cavell implicated artistic mediums in a potential and generative mode of artistic existence in the moment of consciousness of modernism, Krauss, as a post-structuralist, brings it into a psychoanalytic and postmodern frame, presenting ‘the technical' as a possible condition for the autonomy of art over the impossibility of modernist medium specificity.