국가기관의 엄격한 검열제도가 현존하는 중국에서 현실의 어두운 이면을 다루는 영화는 제작되기 힘들다. 특히 시진핑(習近平) 주석 집권 이후 중국이 처한 국제적 상황이 악화되자 중국의 영화들은 중국을 옹호하거나 중국제일주의를 앞세우는 국수주의적 성격을 강하게 띠기 시작하였다. 이러한 와중에서도 2018년도에 발표된 『나는 약신이 아니다(我不是藥神)』란 영화는 중국 의료제도의 어두운 일면을 다루면서도 상업적 성공까지 이루어낸 이례적인 작품으로 꼽힌다. 원무예 감독은 이 작품의 성공 이후 중국체제홍보영화(主旋律电影)에 참여하기도 하고 또다시 사회적 약자들을 주인공으로 한 『바보들의 기적(奇蹟·笨小孩)』이라는 영화를 발표하며 평단과 관중으로부터 고른 호응을 얻어낸다. 이 논문은 현재 중국영화를 이끌 차세대 청년 감독으로 꼽히고 있는 원무예의 영화를 초기작부터 최신작까지 살펴보고 그의 성공전략 및 한계에 대해서 분석하고 있다. 원무예 감독은 현실 소재의 이야기를 장르 영화의 형식을 차용하여 연출함으로써 작품성과 상업성 부문에서 모두 높은 평가를 받아왔다. 하지만 그의 영화 속에 보이는 현실 인식과 사회비판은 냉정하거나 날카롭지 못하다. 영화를 감싸고 있는 휴머니즘 안에는 체제예찬과 현실 순응이란 또 다른 주제가 감춰져 있기 때문이다. 원무예 감독의 영화는 검열제도가 존재하는 중국에서 현실 소재 영화가 표현 가능한 수위가 어디까지인지 그 한계를 명확히 보여주고 있다.

It is difficult to make a film that deals with the dark side of reality in China, where there is a strict censorship system of state institutions. In particular, as the international situation in China deteriorated after President Xi Jinping took office, Chinese films began to take on a strong chauvinistic character that defended China or put China first. Under these circumstances, the movie 『Dying to Survive』, released in 2018, is evaluated as an exceptional work that achieved commercial success while dealing with the dark side of the Chinese medical system. After the film's success, director Wen Muye took part in a promotional film for the Chinese regime and released a movie called 『Nice View』featuring the socially underprivileged, which was well received by critics and audiences. This article examines the earliest to the latest works of director Wen Muye, who is currently considered the protagonist role of the next generation of young Chinese directors, and analyzes his success strategies and limitations. He has been highly praised for the quality of the works and commercial properties by directing true stories in the form of genre film. However, the perception of reality and social criticism in his films are not as cold or sharp as the evaluation in China. This is because another theme is hidden in the humanism that runs through the films. It is to glorify the current political and social system and to conform to reality. In other words, his films clearly show the limits of the real-life based films that can be expressed in China, where there is a censorship system.