‘분노의 날’은 죽은 자를 위한 미사 레퀴엠의 구성 요소로 알려져 있지만 슈만은 레퀴엠이라는 제목이 붙은 작품이 아닌 ≪괴테 파우스트의 장면들≫ 중 ‘성당 장면’에서 ‘분노의 날’의 존재감을 강하게 드러낸다. 본 논문은 ≪괴테 파우스트의 장면들≫ 중 1부의 마지막 장면에 해당하는 ‘성당 장면’에서 괴테의 원문에 잘 드러나지 않았던 내러티브의 다성성이 슈만의 음악을 통해 강화되는 모습에 집중하였다. 또한 이러한 결정이 ≪괴테 파우스트의 장면들≫의 전체 구조와 장르의 성격에 미치는 영향을 제시하였다.

‘Dies irae’ is known as a component of Requiem, but Schumann strongly reveals the presence of ‘Dies irae’ in ‘Szene im Dom’ of Szenen aus Goethes Faust, not a work titled Requiem. This paper focuses on the ways in which the polyphony of narrative is reinforced by music in the ‘Szene im Dom’, the last scene of Part I. It shows the ways in which Schumann foregrounds ‘Dies irae’, which merely serves as a background in Goethe’s source text. In addition, the effect of this decision on the overall structure and nature of the genre of Szenen aus Goethes Faust was presented.