이 연구는 바로크 아리아는 곧 다 카포 아리아라는 보편적인 독해를 요한 세바스찬 바흐의 성악작품에 글자그대로 적용하기는 어렵다는 사실을 지적하는 것으로 시작한다. 그리고 일련의 작품분석을 통해 바흐의 아리아 형식이 다 카포를 벗어나서, 또는 넘어서서 어떠한 양상으로 나타나는지를 보인다. 개별 악장의 분석을 통해 이 연구는 이들이 어떠한 공정을 통해 탄생되었는지, 전형적인 다 카포 형식을 벗어나는 이 아리아들을 어떻게 해석하는 것이 적절할지, 그리고 이들을 어떤 형식으로 인지할 것인지 기술해 나간다. 결국, 이 연구가 보이고자 하는 바는 바흐의 아리아형식이 정형적이고 표준화되고 관습적인 하나의 틀에 기대고 있는 것이 아니라, 개별적이고 비정형적인, 그래서 다른 작곡가와는 차별화되는 바흐만의 불완전하지만 동시에 유연한 음악적 사고 안에서 기획되며 구현되고 있다는 사실이다.
This study argues that the conventional da capo aria form does not directly and readily apply to Bach’s arias. By analyzing a number of arias including ‘Ach, mein Sinn’ from St. John Passion and ‘Erbarme dich’ from St. Matthew Passion, this study illustrates various ways in which Bach modifies, manipulates, and deviates from the conventional form. Also, my analysis will trace Bach’s compositional procedure in detail, articulating how Bach devises and constructs aria forms found in these movements. By drawing upon secondary literatures along with in-depth analysis, I will stress that Bach’s aria forms do not fit in to one, definitive musical form of the early part of eighteenth century. In turn, I will propose that Bach’s aria forms reflect rather nonconventional, individualistic, idiosyncratic practice, thereby separating the composer from his contemporaries.
