이 글은 19세기 후반 박효관과 함께 『가곡원류』를 편찬하고, 당대 풍류 현장을 주도했던 안민영이 남긴 개인 가집, 『금옥총부』에 등장하는 기녀들의 예술 공간과 공연 활동에 관한 실증적 연구물이다. 『금옥총부』는 매 가곡 작품마다 小註를 달아서 작품 정보를 세심하게 알려주고 있는데, 여기에 기녀에 관련된 작품이 50여 수에 43명의 기녀가 등장한다. 기녀라는 신분 때문에 그 동안 관심밖에 머물러 있었던 이 43명의 기녀들은 대부분 관련 의궤에 진연·진찬 등 국가의 큰잔치에 ‘여령’으로 복무했음이 드러난다. 더구나 이들은 당대 일류급 기녀들로 ‘정재여령’으로 활약했음을 알 수 있는데, 안민영과 그 주변 기녀들에 관한 기존 연구가 이들의 애정행각에 흥미를 가졌던 시선으로부터 이들이 당대 최고의 예인집단으로 조직되고 활약하였다는 점을 통해 보면, 이들은 19세기 후반 악가무가 결합된 공연예술의 실질적 주 담당층이라는 시각을 확보할 수 있다. 이런 점에서 19세기 예술사는 문학·음악학·무용학이 학제를 넘어 서로 상응하는 조응을 가질 때, 비로소 그 실체가 올바르게 드러나리라 생각한다.

This paper deals with the artistic activities of gi-nyeo(妓女), the professional female entertainer class of Korea, which have been recorded in Gum-ok-chong-bu(金玉叢部) written by Ahn Min-young (安玟英) who played the leading role in the entertaining world of Joseon dynasty in the 19th century A.D. In Gum-ok-chong-bu, he gave precise remarks in detail on each entertaining items of the time. What attracts our attention is that there appear 43 gi-nyeos who have performed in jin-yeon(進宴) and jin-chan(進饌), the grand celebrating party of royal court as yeo-ryeong(female servant) class. Likewise, those yeo-ryeong class has been composed of the first-class gi-nyeo dancers of the time. In this respect, the practical role of gi-nyeo should be re-examined and re-evaluated properly in the fact that gi-nyeo class has been the main performers of court dance, song and music in the later half of the 19th century.