본고는 晩淸 시기 京劇 무대에서 ‘天下第一名丑’으로 지칭되며 丑行 배우 가운데 최고의 자리를 차지한 劉赶三의 연기 활동을 고찰하였다. 劉赶三은 당시 관객들의 이목을 生旦行의 연기에서 丑行의 연기로 옮겨가게 한 장본인으로, 丑行 중에서도 ‘丑婆子 연기의 開山祖師’라는 칭호를 얻을 만큼 경극 丑婆子戱의 발전에 지대한 공헌을 한 배우였다. 하지만 그가 丑婆子戱 에서 보여준 뛰어난 재능과 연기력만으로 경극 무대의 丑行을 대표하는 배우로 평가 받는 것은 아니다. 그는 늦은 나이에 丑行의 직업 배우로 변신한 후 40여 년의 세월동안 다양한 연기와 활발한 戱班 활동을 펼쳤으며, 무엇보다도 무대 위에서 최고 권력의 부패와 횡포에 대해 침묵하지 않고 대담하게 풍자하면서 백성들의 원망을 대변한 용기 있는 배우였다. 따라서 본고에서는 그동안 국내에 자세히 소개되지 않았던 劉赶三의 무대 활동을 정리하고, 최고의 丑行 배우로 평가받는 그의 연기 특징을 재조명하였다.

本論文以‘同光名伶十三絶’中唯一的京劇丑行演員劉赶三(1817~1894)爲硏究對象, 考察他在晩淸時期的演出活動, 竝對他的表演特徵予以評述. 劉赶三爲京劇舞臺上第一代丑行演員的傑出代表. 道光年間, 他曾在天津群雅軒票房當餘業演員, 學習老生. 後來到北京春臺班, 改行當專習丑行, 成了一名專業京劇丑行演員. 當時北京戲班內老生行人才濟濟, 他又非科班出身, 特別是“個子矮, 面龐淸癯”, 難以出頭. 但他頭腦機敏, 善於隨機應變, 語言幽黙, 所以他改行當沒幾年, 在丑行中便頗有名氣. 根據記載, 1863年他已改搭四喜班, 成爲四喜班丑行中排名第一的丑角. 此後, 劉赶三在演戲的四十餘年中先後搭入過永勝奎班⋅嵩祝成班⋅三慶班⋅小丹桂班等, 仍列丑行第一名, 與同時有名的生旦演員都合演過. 而且, 他擔任精忠廟梨園會首職務, 丑行演員當會首很難, 但他由於技藝卓絶⋅學識豐富⋅性格爽直, 得到昇平署和同行們的認可, 自同治初年到1894年逝世, 得以擔任梨園界會首一職. 劉赶三對京劇丑行最大的貢獻在於他所演的丑婆子戲. 可以說, 是他開創了京劇丑婆子行當的藝術天地, 成爲了這一行當的開山祖師. 在他之前, 對丑婆子戲從來無人留意, 經過他一扮演, 這一行當始爲人矚目, 呈現“菊部而今重丑婆”的格局.<探親家>是他的拿手劇目, 他在其中扮演鄕下媽媽, 曾名聲传扬於北京, 冠絶一時. 凭此進入<同光名伶十三絶>, 與各行當中最有名的演員比肩而立, 可見當時對他的推崇. 劉赶三還有一點爲世人所賞識尊敬的, 便是“語含譏諷, 投槍匕首, 現情抓哏, 直刺權貴.” 這是繼承和发扬了古代優伶“執藝以諫’, ‘隨戲寓諷”的諷諫傳統.他以無畏無私的精神, 大膽諷諫, 抨擊時弊, 留下了至今仍爲人傳頌的梨園佳話.