이 글은 1950~60년대 중국 소수민족영화에 표현된 장르영화의 특징을 고찰한 것이다. 다민족국가로서 중국은 건국초기부터 민족단결과 통합을 위한 정책을 펼쳐왔는데, 영화는 민족정책을 선전하고 소수민족을 단결시키는 중요한 선전 도구가 되었다. 이 시기에 창작된 49편의 소수민족영화는 한족 중심적 관점에 입각한 민족통합 의식과 사회주의 통일 민족국가의 상상이 주로 드러나 있는데, 목적은 상상 속의 동질적인 국가 정체성을 구성하기 위한 것이다. 뿐만 아니라 이국적 색채로 가득한 소수민족지역의 자연경관과 다양한 민족의 특이한 생활방식 등은 영화 예술가들에게 충분한 상상의 공간을 제공함으로써 1950~60년대 소수민족영화에는 일반 대중들의 흥미를 끌만한 흥미진진한 작품들이 많이 출현했다. 본 논문은 이 시기 소수민족영화의 서사 체계와 규범 양식, 영화 형식적 요소들을 구체적으로 살펴봄으로써 할리우드 장르영화와의 연관성을 발견할 수 있었다. 이로써 소수민족영화는 계급투쟁, 민족해방, 혁명과 같은 낯선 이야기들을 장르영화의 ‘익숙한’ 서사 형식을 통해 자연스럽게 전파시키는 이데올로기적 기능뿐만 아니라 당시 관중들이 일상생활 속의 불안과 공포, 기대와 욕구를 영화를 통해 상상적으로 해결하도록 하는 문화적 기능도 발휘하였다.

本文主要讨论在1950~1960年代中国少数民族电影的类型元素。为了实现民族和谐和民族团结, 电影成为宣传民族政策、团结少数民族的重要途径之一。在此间, 共拍了49部少数民族影片, 几乎都是汉族对少数民族的再构建。还有, 少数民族地区富有异域风光和生活方式, 富于个性化的人物, 以及对理想、爱情的追求, 既为电影艺术家们提供了充足的想象空间, 也在一定程度上对缺乏娱乐性的中国电影作了弥补。 通过对少数民族电影的敍事策略与类型的研究, 得以发现少数民族电影受到了好莱坞类型的影响。通过歌舞、爱情、风景奇观等不同于汉族题材电影的形式元素, 以及更加类型化的敍事策略, 表现出更强的娱乐性和艺术性。这时期的少数民族电影都以类型化的特征和娱乐性达到了更加显著的传播效果。