본 논문은 영화 <추적> 속에 나타난 연극성에 관하여, 연극적인 시선으로 작성하였다. 이 영화는 소재와 표현방식 모두 연극에 바탕을 두고 있다. 첫째, 장소는 단 한 군데 앤드류 와이크의 대저택 뿐이다. 두 번째로 등장인물 또한 단 두 사람이다. 앤드류 와이크와 마일로 틴들. 셋째, 서사의 구성은 3개의 장으로 구성되며 각 장은 희곡과도 같이 기승전결과 뚜렷한 목표를 지니고 있다. 넷째, 조명과 소품의 연극적인 활용이다. 마지막으로, 연극과도 같이 서사의 과감한 생략이 많아 불친절하게 느껴질 수도 있다. 결과적으로 이러한 영화의 실험적 형식은 개봉했을 당시 많은 관객들에게 사랑받았고 평단에게도 호평을 받았다. 장소의 제한은 관객으로 하여금 오로지 서사의 흐름과 배우의 연기에 집중할 수 있게 만든다. 또 한 번도 등장하지 않는 저택 밖에서의 일들에 대한 상상력을 더욱 자극하게 만들기도 한다. 단 두 명의 등장인물로 인해 관객은 배우의 연기에 더 집중할 수 있게 되고 연극적인 조명과 소품의 활용은 관객들의 이해를 돕고 연출의 의도와 작품의 분위기를 더욱 살려주었다. 장으로 나뉜 서사의 과감한 생략은 지적인 호기심을 불러일으킨다.

The research aimed to suggest the theatricality expressed in the film < Sleuth > based on theatrical perspective. It maintained that the material and the method of expression of the film are both theatrical. First, the place that became the setting of the film was only Andrew Wyke’s mansion. Second, there are only two characters: Andrew Wyke and Milo Tindle. Finally, the narrative structure of the film is consisted of three chapters. These chapters, just like ‘Acts’ in plays, have dramatic organization consisted of introduction, development, turn and conclusion and clear goals. Following the theatrical techniques, the narrative of the film used bold omission which makes the film brusque to the audience. However, as a result, such experimental attempts of the film were beloved by both the audience and the critics when it was released. The limitation in its locational setting allowed the audience to focus on its storyline and the performance of the actors. Furthermore, the limited numbers of the characters helped the audience concentrate on the performance of the actors and the bold omission in its narrative aroused intellectual curiosity.