1920년대 中盤은 이른바 ‘個性(內面)에서 生活(現實)’로의 轉換이라는 小說史的 問題時期에 해당한다. 玄鎭健과 廉想涉이 각각 실제 ‘新聞記事’를 小說化한 작품인 「발[簾]」과 「檢事局待合室」은 이 時期의 이러한 小說史的 課題를 설명하는 하나의 실마리에 해당하는 작품들이다. 玄鎭健의 「발」은 ‘新聞記事’를 ‘新聞 社說’의 차원과 구별되는 內的 構造와 美學的 裝置를 통해 小說化하고 있으며, 廉想涉의 「檢事局待合室」은 검사-형사-新聞記者들이 사건을 대하는 태도를 비판하는 가운데 植民地 狀況의 跛行的이고 抑壓的인 현실에 놓인 ‘記者-作家’의 內面을 현실의 不可解性의 문제로 小說化하고 있다. 두 작가는 모두 記者生活을 하면서 작품 활동을 한 이른바 ‘記者-作家’인바, 현실의 抑壓的 機制로 歪曲된 진실을 탐구하는 태도와 그 어려움을 작가로서의 自意識으로 작품 속에 담으려고 했다. 이 글에서 분석한 두 작가의 ‘新聞記事’의 小說化 방법을 통해 1920년대 中盤의 美學과 現實의 경계에서 創作方法을 모색하고 있는 ‘記者-作家’의 內面風景과 그 位相을 확인할 수 있다.

The middle of 1920s was the time when the so-called ‘conversion into the real life from the individual inside' was the prime subject. Hyun's and Yeom's works, which fictionalized the real ‘news items', shows how they, as writers, accepted the colonial reality. Writer's identification with a journalist made him keep up appearances of ‘a man of noble ideals' in terms of criticizing the reality, while writer's identification with a novelist made him keep studying their authorial subject in terms of revealing how difficult it was to investigate the distorted truth under the colonial suffocating circumstances. Naturally, questions to such distorted truth advanced toward studying the aesthetics of novel. We can recognize the inner landscape and the position of a ‘journalist-writer', who groped in the middle of 1920s for the methods of creating art on the boundary between the aesthetics of novel and the reality by fictionalizing ‘new items'.