우리는 다양한 기록들에 대해, 아카이브의 의미와 역할들을 이야기해왔다. 그 중에서도 영화이미지는, 바쟁이 `미라`로 비유했던 바와 같이, 영화적 서사의 매개체를 넘어 현실 일부에 대한 아카이브가 된다. 본 연구는 다큐멘터리처럼 영화의 의미 생성과정과 그 담론에 초점을 맞추면, 영화는 증언에 가깝게 이해할 수 있지만, 변화의 기록이라는 영화의 본성에 따라 이미지의 역할을 탐구하면, 아카이브의 본질을 마주하게 된다고 주장한다. 영상기록으로서의 이미지에 갇힌 기계인형으로서의 움직임들은 신체의 비의지적 움직임들과 언어를 거부하는 사건들을 아카이빙한다. 그럼으로써, 그 이미지들은 단순히 연대기적 과거의 일부로서가 아니라, 그 자체로 상실과 불가능의 기록으로 남는다. 이 연구는 아감벤의 이론을 중심으로, 영화의 움직임에 대한 다양한 논의들을 활용, 영상이미지가 신체와 사건을 포착하고 의미화하는 과정에 나타나는 아카이브적인 특성은 바로 그러한 의미화가 실패하는 지점에서 나온다고 주장한다. 아카이브 이미지는 죽음과 과거라는 역사와 `변화의 미라`라는 매체적 본성이 교차되면서 포획불가능의 난입이라는 역설을 기록하고 있는데, 불가능할지라도 증언에의 시도를 거부할 수 없는 것으로 불러내는 것이 바로 아카이브의 역할이라 주장한다. 필연의 아카이브란 비인간의 시대 생존을 위한 필수품으로서 기록을 가리킨다.

Having faced the overflow of different forms of documents, we have groped for meanings and roles of such archives. Especially, film images are deemed archive images to various parts of reality, as Andre Bazin implicates with analogy of mummification. This essay contends not only documentary but cinema in general are akin to testimonial acts, which focus on discursive aspects. Yet, close analysis of the nature of cinema(tograph), we hit upon the essence of archives: as filmic documents, like automatons locked up in images showing involuntary movements of body but archiving non-verbal events at the same time, cinematic images remain as documents of loss and the impossible, not just resuscitates some parts from the past in chronology. Centering on Giorgio Agamben`s theory of testimony and archives, I employ cinematic discourses of movement to argue the archive is characterized as the failure of signification. Ironically such archives bear witness to irruptions of the ungovernable and the irrepresentable in the junction of the historical time and cinematic construction. Impossible as it may seem, it is the archive that makes any trials of testimony imperatives for survival. “Necessary archives” means we need some records of impossible living as a bare necessity to live out this time of inhumanity.