본 연구는 홍상수 영화에서 빈번히 활용된 ‘반복’이란 코드를 벗어나 ‘되새김’과 ‘되풀이’로 나누어 그 의미를 분석 하고자 한다. 열편이 넘는 홍상수 영화들의 서사구조 대해 흔히 언급되는 것은 반복과 차이의 특성들에 관한 것이다. 홍상수 영화는 흔히 하나의 에피소드가 반복되거나, 에피소드에 대한 기억들이 어긋나는 것들이 하나의 틀 안에서 반복된 형태로 일어나는 것으로 이해된다. 그러나 연구자는 홍상수 영화의 서사는 단 한 번도 반복되지 않고 있다는 주장을 제기하려 한다. 그 이유는 홍상수 영화에서 반복된 기억과 재현의 발화의 순간은 곧 또 다른 세계가 열리는 순간이기 때문이다. 똑같은 인물, 똑같은 상황에서 우리는 기억의 방식으로 차이나는 반복을 받아들이는 것이 아니라 다른 시점을 통해 다른 이미지들을 만들어낸다. 이미지를 만든다는 것은 바꿔 말하자면 실존과 비실존의 변증법을 통해 흔적들을 남긴다는 뜻이다. 홍상수의 영화들에서 반복은 미래지평을 향한 의미론적 기투라는 의미에서 항상 새로운 이미지를 만들어내는 모험들이다. 심지어 같은 배우, 같은 장소, 같은 대사를 되풀이하는 경우에서조차 그 시간은 엄밀하게 말하자면 미래적이고, 그렇게 미래적이라는 이유로 그것은 ‘반복’이 아니라 ‘순환’이다. 연구자는 홍상수 영화의 서사들의 특성을 ‘반복’이 아니라 ‘순환’에 위치시킬 때, 그 영상들이 훨씬 더 풍부한 미학적, 철학적 함의를 관객들에게 환기시킨다고 확신한다. 그러므로 이 연구의 목적은 홍상수의 영화서사들은 반복이 아니라 순환의 구조를 갖고 있으며, 이러한 순환구조에 스며있는 다양한 가치와 의미맥락들이 그를 현대한국 영화의 거장의 반열로 올려놓고 있다는 사실을 증명하는 것이다.

Hong Sang-soo films` intrinsic characteristics are form and structure that attempt to tear down the establishment of narration. Director Hong Sang-soo, in order to form a narration that does not gather into a single point, rejects the flow of linear narration that identifies the main character`s point of view and repeatedly divides the episodes to form a mutual relationship. This study attempts to break free from ``repetition``, frequently used in Hong Sang-soo`s films, and categorize into ``rumination`` and ``repetition`` in order to analyze their meanings. Frequently mentioned concepts about narrative structures of over ten films directed by Hong are repetition and difference. Repetition of one episode or dislocation of memories about an episode in Hong`s films are understood as occurring in a repetitive form in a single frame. However, the researcher attempts to propose an opinion that narration in Hong`s films are never repeated, not even once. This is because the repetitive memories and moments of reappearance lead to an opening to yet another world. Instead of accepting the repetition of differences from our memories of the same person and situation, a new image is created through a different point of view. In other words, this refers to the meaning of leaving traces through dialectics of existence and nonexistence. Repetitions in Hong`s films, based on the meaning of semantic projection towards a future prospect, are adventures that always create a new image. Strictly speaking, even the repetitions in the case of the same actor, place, and dialogue are futuristic, and they are closer to the idea of circulation rather than repetition. The researcher is confident that when the narrative characteristics of Hong`s films are positioned as circular, not repetitive, the images ventilate much more abundant aesthetic and philosophical implications to the audience. Therefore, this study`s purpose is to prove that the narrations in Hong`s films possess a circular structure rather than a repetitive one, and a variety of values and semantic contexts that are infused in these circular structures are placing him as a maestro of modern Korean films.