본고는 한문학의 지평을 넓히려는 학회의 기획주제에 의의를 두고 김시습의 한문소설 「용궁부연록」의 공연화 방안을 시도하였다. 이는 처음 시도하는 것이라 한문소설의 내용과 그 분석에 경사돼 있고 공연화는 시안적 성격을 지니는 한계가 있다. 이 논문은 원전에 충실한 장르의 변환으로 공연예술로의 시안까지 모색해 보았으며 학술적 영역에서 공연 제작을 위해 작품에 충실한 각색의 기반을 마련할 수 있기를 기대한 것이다. 원전에 근거안 시안을 3장으로 나누어 제시하였으며 그 내용을 다음과 같이 요약한다. 제 1장에서는 전기소설 「용궁부연록」의 서사내용을 분석하여 이를 토대로 公演을 위한 플롯의 시안을 제시하였다. 김시습의 『금오신화』 소재의 「용궁부연록」은 전기소설로 서사구조는 ``현실-용궁체험-현실``로 복귀하는 내용이다. 전기적 3단 구조를 근거로 공연예술로의 플롯을 3개의 내용단락으로 나누어 극으로써 3막극을 구성해 보았다. 제 2장은 소설의 주인공 한생과 보조인물 용왕의 성격과 용궁잔치에 등장하는 동물 캐릭터 게와 거북을 고안하였다. 주인공 한생은 자신의 재능을 인정받기를 염원하는 인물이었다. 용왕은 한생을 용왕에 초대하여 재능을 발휘하게 한 보조적 인물이었다. 그런데 소설의 주인공 한생을 연극적 인물로 전환하는데 있어 소설의 인물성격은 모호하였다. 문언으로 이루어진 소설연구에서는 시사된 인물의 성격을 여러 방계자료로써 규명해도 된다. 그러나 연극적 인물은 핵심적인 특성이 강조되어야 하기 때문에 소설의 인물을 연극의 인물로 전환할 때 요구되는 것은 연극의 양식에 맞게 극적 등장인물로 재창조해야 할 것이다. 그리고 용궁잔치에 등장하는 게와 거북의 캐릭터를 개발하였다. 근래에 성격이란 용어는 소설 희곡의 영역을 넘어 만화, 애니메이션, 드라마 등에서 등장하는 사람 이외에 동물, 식물, 로봇에 이르기까지 특질, 특색을 드러내는 뜻이다. 이에 의거하여 게와 거북의 해학·풍자적 캐릭터를 고안하였다. 제 3장은 용궁잔치에 동원된 문학적 양식인 산문·창곡·한시를 분석하여 공연소재(다양한 演戱와 무대배경)로의 방안을 제시하였다. 소설의 용궁서사는 문학적 형식들을 엮어 용궁의 경험으로 구성한 것이다. 인간의 삶을 드러내는 데에는 다양한 서사적 양식이 존재하는데 「용궁부연록」의 용궁서사의 특이한 구성은 당시의 문학적 양식인 산문·창곡·한시(「短歌」, 「碧潭曲」, 「回風曲」, 「水龍吟」, 「곽개사의 노래」, 「현선생의 노래」 「산도깨비들의 노래」, 「漢詩唱」) 등으로 엮어 서사를 진행하였다는 것이다. 이에 다양한 문학양식의 내용을 제시하여 분석하였고 이를 바탕으로 공연소재(「短歌」의 구현, 「碧潭曲」의 구현, 「回風曲」의 구현, 「水龍吟」의 구현, 「곽개사의 演戱」, 「현선생의 演戱」 「산도깨비들의 演戱」, 「漢詩唱」과 그리고 자연물을 형상화한 演奏)를 개발하였다.

The aim of this article is a study of plan to perform the Chinese novel, YongGungBuYonRok in order to open a new prospect in the field of Chinese literature. YongGungBuYonRok is the original story of classical scholar, Han Seng in Sea King´s Palace composed of various literary form written by Kim SiSeub in the fifteenth century. This paper is the first attempt that focuses on analysis into contents of the Chinese novel and a draft proposal for its performance. This proposal is expected to come up with measure of dramatization to perform it. This is made up of three part based on the original text. The first part is the tentative plot of its story. The second is the character of its dramatis personae - for example, the lead role, Han Seng and supporting role, Sea King, etc. The third is the Chinese prose, poem and narrative song in it as subject matter of performance.