본 연구는 고대 악기의 복원방법으로 기존의 두 가지 방법(`유물악기복원`과 `문헌기록악기복원`)과는 다른 `도상기록악기복원`을 새롭게 소개하고, 이를 통해 장천 1호분 벽화에 도상으로 표현된 5현악기를 구체적으로 복원하려는 데 그 목적이 있다. 서론에서는 기존의 복원방법을 유형별로 분류하고 최근의 사례를 제시한 후, `도상기록악기복원`의 연구 가능성 및 의미에 관해 설명하였다. 본론에서는 집안지역에 산재해있는 고구려 고분의 역사적 배경과 장천 1호분의 특징을 개괄적으로 설명하고, 악기가 그려진 `수렵야유도`의 화면상 특징과 주변의 정황에 관한 선행연구를 통해 악기 구분과 악기 명칭에 대한 견해를 밝혔으며, 악기 명칭을 `장천 1호분 5현악기`로 명명하게 된 이유와 당위성에 관해 언급한 다음, 이를 복원하기 위한 과제와 한계를 13가지로 제시하고, 이를 해결하기 위해 참고할 수 있는 악기로서 ① 한국의 거문고, ② 일본 정창원의 7현악기, ③ 인도의 비나(태국의 자케, 미얀마의 미관), ④ 베트남의 죽통금, ⑤ 중국의 고금, ⑥ 한국의 향비파로 선정하여, 도상만으로 해결 불가능한 부분을 보완하여 구체적인 복원을 시도하였다. 복원의 전개에 있어서, 악기의 크기, 현을 매는 장치와 방법(임악, 현침, 관각, 용은), 줄조임쇄(주아와 주아궤), 괘, 울림구멍, 현의 재료, 악기의 목 재료와 기타 세부 부속에 대한 명칭 등을 구체적 도면과 함께 제시했다.

This study aims at restoring five-stringed zither in mural painting of Changchuan tomb No.1 長川1號墳 represented in the shape of icon, introducing `Instruments restoring method based on icons archives` as a new restoring method of ancient instruments, compared with existing two methods (Instruments restoring method based on artifacts and Instruments restoring method based on documents). In introduction, the author classified existing restoring methods with recent examples and explained the probablity of study and meaning of `Instruments restoring method based on icons archives`. Then, the author roughly explained the historical backgrounds of Koguryo 高句麗 tombs scattered in the region of Chiban 集安 and the characteristics of Changchuan Tomb No.1, and clarified my opinion on classification and denomination of instruments, based on the prior studies on the characteristics and contexts related to the instrument icon. Arguing the reason and reasonability on the naming of 5-stringed instrument in mural painting of Changchuan tomb No.1, and presenting 13 problems and limitations for restoration, the author selected such instruments as komun`go 거문고 of Korea, seven-stringed zither in Shosoin 正倉院 of Japan, veena of India, Jakhe of Thailand, Migyaun of Miyanmar, Boomb zither of Vietnam, guqin of China, hyang pip`a 鄕琵琶 of Korea for solving the problems and limitations, the author attempted the concrete restoration with the complements of them. In conclusion, I presented the size of instrument, the binding equipments and methods of strings, tightening equipments (chua 周兒), trigrams, the hole of sound, the materials of strings & woods with detailed drawing.