Este estudio se propone aclarar las caracteri′sticas de la noveli′stica de Isabel Allende partiendo de la intertextualidad entre Eva Luna y Cuentos de Eva Luna. Entre las novelas de Allende, Eva Luna es la que insinu′a ma′s claramente su noveli′stica, sobre todo, con respecto a temas, visio′n del mundo, gustos y objetivos literarios. Y estos elementos se mantienen y realizan fielmente en los Cuentos de Eva Luna que parecen narrados por la protagonista de la novela anterior quien representa a la autora en cuanto a su postura literaria. Adema′s los cuentos comparten personajes, fondos espacio-temporales con la novela, de manera que parecen dependientes o suplementarios de e′sta. Sin embargo, es indudable que los cuentos son obras auto′nomas a pesar de su i′ntima relacio′n con la novela anterior. Por otra parte, encontramos que el libro Las mil y una noches ofrece algunas de las claves para encontrar la intertextualidad entre las dos obras, asi′ como pistas para entender las caracteri′sticas de la novela de Allende. Dicho libro mencionado en Eva Luna por la narradora como su libro favorito, comparte dos caracteri′sticas con las obras de Allende: lo fanta′stoco y lo ero′tico. Se ha dicho frecuentemente que Allende debe bastante lo fanta′stico de sus obras a los autores del realismo ma′gico, sobretodo, a Gabriel Garci′a Ma′rquez. Pero ahora podri′a decirse tambie′n que lo fanta′stico de Allende tiene sus antecedentes en Las mil y una noches. Al mismo tiempo su estilo oral se parece al de este libro cuyos cuentos son populares y tradicionales, como los que son contados en la noche por los abuelos alrededor de una fogata. Estas caracteri′sticas: lo fanta′stico y lo ero′tico son usados como parte de una escritura feminista. En los cuentos, la autora atribuye lo fantastico y lo irreal a los personajes o a las situaciones para socavar los discursos machistas y patriarcales. Por ejemplo, en $quot;Boca de sapo$quot;, $quot;Mari′a, la boba$quot;, los personajes femeninos parecen unas mujeres bastante atrevidas y hasta superhumanas en cuanto a sus comportamientos sexuales. A diferencia de los autores de la generacio′n anterior, tales como Garci′a Ma′rquez y Vargas Llosa, en cuyas obras to ero′tico soli′a funcionar como un elemento de subyugacio′n y humillacio′n para las mujeres, en Allende el elemento ero′tico funciona como una fuerza vital y creativa, un amor verdadero etc.. En $quot;Dos palabras$quot;, $quot;El oro de Toma′s Vargas$quot;, $quot;Tosca$quot;, $quot;La mujer del juez$quot;, $quot;Una venganza$quot;, los personajes femeninos son increi′blemente inteligentes, activos, concientes hasta el punto de vencer a los masculinos que, en su mayori′a, parecen defectuosos, simples y de′biles en su interior. El mundo fanta′stico de la obra de Allende se parece ma′s a `lo real maravilloso` de Alejo Carpentier que al realismo ma′gico de Garci′a Ma′rquez. Porque no es una meta′fora de la realidad, obtenida por medio de la exageracio′n o la deformacio′n de cosas reales, sino mayormente son cosas maravillosas de la realidad, solamente captadas por la capacidad particular de la autora y descritas con base en la fe′ de los personajes. Asi′, Allende aprovecha los recursos de autores precedentes para superar a e′stos, criticando sus postural patriarcales y machistas hasta recuperar la voz perdida de las mujeres. Al mismo tiempo, Allende ha contribuido a la resurreccio′n de la novela que habi′a perdido muchos lectores debido a sus intentos eicperimentales. En realidad, quiza′s, habri′an sido absurdos esos intentos de superar el li′mite de la novela, como escritura con narracio′n. Allende devolvio′ a la novela sus valores tradicionales, que consisten al mismo tiempo en divertir y emocionar a los lectores con la narracio′n y la imaginacio′n. Eso es lo que se aclara a trave′s del ana′lisis de la intertextualidad entre Eva Luna y Cuentos de Eva Luna.