Sprachreflexion, eine Hauptthematik von Celan, wird in diesem Aufsatz mit Beschranktheit behandelt. Das enter derselben Thematik haufig erSrterte Gedicht it wechselndem Schlussel$quot; wird als erstes betrachtet. Einige divergierende Interpretationen werden zuerst vorgestellt, wie die von J. Firges, S. Vietta, G. M. Schulz, U. M. Oelmann usw. Dann habe ich auf die Hervorhebung des bestimmten Wortes geachtet, das durch die feste Grenze zwischen drauJ3en and drinnen uberschreiten darf, namlich ein Wort aus dem $gt;rberreichtum der allgemeinen Sprache, das in ein sehr erwahlten Sprachsystem aufgenommen wird. Diesem gilt der chnee des Verschwiegenen$quot;. Damit tritt das Problem des Schweigens in den Vordergrund. W enn man in diesem Zusammenhang Gedichte wie it Axten spielend$quot;, prich auch du$quot; u, a, mit betrachtet, soll ein ahres$quot; Sprechen einerseits mehr oder weniger das Todeserlebnis wiedergeben k5nnen. Aber sowohl durch dessen fbermachtigkeit als auch durch die Unzulknglichkeit der gangigen Sprache als Mittel drohte andererseits das dichterische Sprechen zu verstummen. Als eine Art utopische Sprache wird von Celan das rschwiegene Wort$quot; oder in Wort nach dem Bilde des Schweigens$quot; entworfen. Auff~llig ist der Abstand zwischen dem einen Wort and vielen anderen Worten, dem Sprachsystem im gnazen also. Dies aktualisert wiederum das Problem der Verletzlichkeit der Sprache. Als Hauptverursacher wird die Manipulation der Sprache angedeutet. In dieser Hinsicht ivird das Gedicht rgumentum a silentio$quot; ziemlich ausfuhrlich interpretiert. Was sich, wenigstens in diesem Band, als das Problem der Sprache lconkretisert, laBt sich als ein noch allgemeineres Problem auslegen. Es geht m. E, eher darum, wie man ein direktes Erlebnis bewaltigen bzw. in die dichterische Sprache aufnehmen soil. Durch Interpretation einiger Gedichte habe ich also in diesem Lyrikband von Celan hauptsachlich solches Bemuhen um die Bewaltigung des Erlebnisses gesehen.