본 연구는 한국 최초의 근대적 연출가이자 사실주의 연극인으로 평가되어온홍해성의 저작들을 중심으로 하여 그의 배우론을 검토하고 그 핵심을 파악하고자 한다. 그 동안 홍해성에 대한 연구는 리얼리즘 연극관에 대한 논의와 스타니슬랍스키의 시스템과의 영향 관계에 대한 논의가 중심이었다. 그러나 최근의 연구자들은 홍해성 연극론과 스타니슬랍스키 연극론에 대한 면밀한 검토를 통해서 기존 연구가 주장해온 이들의 영향 관계에 대하여 이의를 제기한다. 본 연구는 이러한 선행연구에 힘입어 홍해성의 배우론을 다시 재점검하고자 한다. 특히 그동안 서구 연극론과의 영향관계를 통해 홍해성의 연극론을 규명해 온 방식을 지양하고, 그의 연극론을 독자적 세계로 파악하고자 한다. 즉 그가 받아들이고 제 것으로 만든 연극예술론, 그가 생각하는 배우론의 요체를 다시 고찰하고자 하는 것이다. 이를 위하여 그의 배우론을 배우의 존재론과 배우 연기론으로 나누어 고찰한다. 우선 배우의 존재론에서는 근대의 맥락에서 재정의되는, 예술가-배우의 사회적 존재 문제를 살핀다. 더불어 무대 위에서 자신과는 다른 등장인물로서의 역할을 수행하는 자연인 배우의 자아와 현존에 대한 홍해성의 인식도 검토한다. 한편, 배우 연기론에서는 홍해성의 배우 테크닉의 이론 체계라 할 < 무대예술과 배우 >를 비롯하여 그의 비평, 연극론 등에 산발적으로 드러난 연기술을 점검한다. 그 결과로 홍해성 배우 연기론의 핵심이 무대의 진실, 무대 위 사실성에 있는 것이 아니라 관객이 느끼는 자연스러움에 있음을 밝힌다. 더불어 그의 배우론은 배우의 역할 분석이나 심리적 접근과는 다른, 표현과 양식의 문제에 집중되어 있음도 밝힌다. 이러한 연구는 궁극적으로 한국연극의 근대성문제와 리얼리즘 연극론을 다시 점검하는 일이 될 것이다.

This study aims at closely reviewing , who is assessed as a person of realism theater, and to identify the essence of his acting theory. Studies on Hong Hae-seong until now focused on discussions about realism dramaturgy and the influential relationship with Stanislavsky. However, recent researchers raised objections on their influential relationship through close reviews on the dramaturgy of Hong Hae-seong and Stanislavsky``s dramaturgy. Based on such preceding studies, this study aims at reexamining the acting theory of Hong Hae-seong. In particular, this study avoids methods that defined Hong``s dramaturgy through the influential relationship with western dramaturgy and examines his dramaturgy as an independent world. In other words, it examines the drama art theory that he accepted and made his own, and reexamines the key factors of his acting theory. For this, his acting theory was studied by categorizing as the theory on the actor ontology and acting theory. First, in the actor ontology, the issue of the social existence of actors as artists redefined in modern contexts and the awareness of the ego and existence of the actor as a natural person playing the role of a different character than one``s own on stage were examined. In the actor acting theory, < stage art and actors >, which is the theory of actor techniques by Hong Hae-seong, and his acting skills that sporadically appears in his critiques and dramaturgy were inspected to reveal that the essence of his actor acting theory is in the naturalness felt by the audience. In addition, his actor theory reveals that it is focused on the issue of expression and forms rather than role analysis and psychological approaches by actors. It is expected that this research will ultimately be a cornerstone for reexamining the modernity issue and realism dramaturgy of Korean theater.